POSICION创作立场POSITION
Evidencias de Haber Sido 《存在过的证据》 Evidence of Having Been
Mi trabajo se orienta hacia aquello que persiste despues de la retirada: borde, membrana, deposito, fisura y luz localizada. Me interesa menos afirmar una presencia que hacer legible su resto. 我的工作指向撤离之后仍然留下的部分：边缘、膜层、沉积、裂隙与局部显现的光。比起确认一种在场，我更关心如何让它的残余变得可读。 My work turns toward what persists after withdrawal: edge, membrane, deposit, fissure, and localized light. I am less interested in affirming presence than in making its remainder legible.
INDICE索引INDEX
PLANTEAMIENTO起点PREMISE
Mi trabajo no parte de una imagen completa, sino de lo que permanece cuando una forma empieza a retirarse. Me interesan los estados de borde: la membrana que queda adherida, la cavidad que conserva presion, la fisura que registra una fuerza pasada, el deposito que prueba una transformacion. No tomo estas formas como simbolos; las tomo como estructuras de evidencia.我的工作并不从完整图像出发，而是从某种形体开始退去之后仍然留下的部分出发。我关心的是边界状态：仍然附着的膜层、保留压力的空腔、记录过往力量的裂隙、证明变化发生过的沉积。我并不把这些形态当作象征，而是把它们当作证据结构。My work does not begin from a complete image, but from what remains when a form starts to withdraw. I am drawn to edge-states: the membrane that stays attached, the cavity that holds pressure, the fissure that records a past force, the deposit that proves a transformation has taken place. I do not take these forms as symbols; I take them as structures of evidence.
ESTRUCTURA结构STRUCTURE
La pintura se organiza a traves de superficies interiores, lineas de fractura, zonas de humedad, sedimentos y reflejos contenidos. Estas estructuras desplazan la obra fuera de la representacion estable del objeto y la sitúan en un campo de relacion: algo ha tocado, presionado, atravesado o abandonado la materia, y la obra retiene ese hecho.绘画通过内部表面、断裂线、湿润区域、沉积层与克制的反光来组织结构。这些结构把作品从稳定的对象再现中移开，带入一个关系场域：某种东西曾接触、压迫、穿过或离开物质，而作品保留了这一事实。The paintings are organized through inner surfaces, fracture lines, zones of humidity, sediment, and restrained reflection. These structures move the work away from the stable representation of an object and into a field of relation: something has touched, pressed, crossed, or abandoned matter, and the work retains that fact.
METODO DE VISION观看方法METHOD OF SEEING
Este enfoque exige una imagen contenida. La luz no se distribuye de forma general, sino que se concentra en unos pocos puntos. La materia tampoco se expande sin control; se reduce hasta que cada capa sea necesaria. Me interesa una pintura de aparicion restringida: menos teatral, mas precisa, y capaz de sostener intensidad sin declararla.这种方法要求图像保持克制。光不会被平均分配，而只集中在少数位置；材料也不会无节制地扩张，而是被压缩到每一层都成为必要。我关心的是一种受限显现的绘画：更少戏剧化，更精确，却仍然能够承受强度。This approach demands a restrained image. Light is not distributed evenly, but concentrated in only a few places. Matter does not expand without limit either; it is reduced until each layer becomes necessary. I am interested in a painting of restricted appearance: less theatrical, more precise, and still capable of holding intensity without declaring it.
PROYECCION延展EXTENSION
Evidencias de Haber Sido marca una direccion de trabajo mas que un tema cerrado. La pregunta sigue siendo la misma: como puede la pintura sostener una presencia incompleta, una forma ya retirada, una prueba material que no se deja convertir de nuevo en objeto entero.《存在过的证据》更像一个工作方向，而不是封闭题材。核心问题始终相同：当在场已经不再完整、形体已经开始撤离时，绘画如何继续托住那份无法重新变回完整对象的物质证据。Evidence of Having Been marks a working direction rather than a closed subject. The question remains the same: how can painting hold an incomplete presence, a form already withdrawn, a material proof that can no longer be turned back into a whole object.